2012高雄電影節Kaouhsiung Film Festival

撰文@阿暐
想知道你的馬雅太陽圖騰？可以到馬雅部落：http://www.lawoftime.org/decode/decodekin.php，輸入西元出生年月日。
 

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Syfy駭電影MOCKBUSTERS ON SYFY
 

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 國外導演雲集超過17場座談高雄電影節帶來濃濃國際風
myfone行創微電影今天登場歡迎民眾體驗行動未來電影風

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文/686
「我們所深入了解的一切，都含有內在的自我否定。」（史坦尼斯勞．萊姆，《索拉力星》）
 

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文/王逸詩
微光閃亮 第一個清晨
一個雙子座導演的內心對話
今年高雄電影節的閉幕片『微光閃亮 第一個清晨』未演先轟動，連正式上片日期都還未定，強烈的電影風格與故事話題性已席捲了眾人目光。

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文/Ryan
影片的開始是一個20秒左右的無聲畫面，首先映入眼簾的是不安男人的臉部特寫，海浪不斷拍打他的身體，我們聽不見他的聲音，卻因那手提攝影持續晃動的黑白畫面，感受到他的恐懼。下一個鏡頭是小女孩在草原、泥地上興奮地奔跑喊叫，牛群、狼犬與馬匹卻彷彿感受不到她的自在與快樂，天色漸暗，雷聲隱隱約約，女孩開始找起爸爸媽媽，想要回家了。
 

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文/游千慧
 
　　「人民力量」（People Power）代表著全球地方的觀察力，它帶有「高雄電影節」揭開現實面目的精神，此處關心的議題與你我生活、環境息息相關。今年影展精選的電影，化身為現象評論家、環保運動份子、城市漫遊者，也是關懷地球的綠色大使，它對人民大聲疾呼，強調環保立場、挖掘被忽略的事實與真相，帶領觀眾進一步思考世界的未來，而我們身處的環境以後究竟會走向那條命運之道？請跟著紀錄影像的鏡頭睜開雙眼、仔細觀看！

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文/游千慧
　　未來時代，究竟會帶給人類何種進步（或退化）？我們將直線走向全然未知的新世界，亦或輪迴式地回歸原點？科幻片總在極具感官刺激的同時，夾藏深沉的人性真面目，而你能不能透過科幻面對真實的自己、可否欣然接受眼前的未來，電影也許能為你指點迷津。今年的「高雄電影節」推出一系列精心訂做的科幻套餐，從全世界首部異星探險，喬治‧梅里葉的《月球之旅》，以及形式風格強烈的德國表現主義名作《大都會》，還有1970年代的主流科幻《世界旦夕之間》以及法國的超現實寓言動畫《奇幻星球》，除了這幾道經典前菜之外，雄影還準備推出最新的科幻主餐，從2009到2012年，科幻電影又有什麼前所未見的突破要讓觀眾大開眼界，在此，將為大家一一介紹幾部不容錯過的熱門電影。

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文/肥內
即使只是一部13分鐘左右的短片，梅里葉拍攝《月球之旅》的時候仍然參照了兩本科幻小說中的材料，月球先是有張人臉的黏土材質，被火箭搓進眼裡；然後表面上又是奇岩怪石；天空還不時流過載有天使的星斗；最後不但有大雪，還有長得有點像蝦子的月球人攻擊來自地球的「旅客」。電影正式誕生未滿六歲，梅里葉便將他想像的觸角伸向太空。史學家更表示《月球之旅》的成功主要在於：a.創造出協調且富幻想的服裝和布景；b.適切地活用特效（發射、撞月球段落）；c.包含有他有史以來最美的幾個場景（月球上的植物場景）。從這些溢美之詞多集中在技術面的貢獻來看，梅里葉自從建好他的片廠之後便堅持在室內拍攝影片，不惜大刀闊斧地製作大型布景與舞台機關，似乎這些努力與經驗全都是為這部揚名影史的作品做準備；即使它被製造出來的時候，還曾被看作是瘋子行徑，卻因為一次無心插柳的「試片」──在鬧區免費放映加上巨型海報宣傳，其結果是「訂單如雪片般飛來」。雖然梅里葉聲稱他的成本仍未因這些訂購盛況回收，此說雖有待商榷，但能確定的是這部影片基本上仍成為科幻電影的濫觴。而它的影響力大到在幾年內不管哪一國的同質影片都無法避免抄襲這部片，甚至梅里葉自己也不例外。

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本文轉自Movie Zone電影特區
歌唱、舞蹈、三角戀愛、喜劇再加上追趕跑跳的驚險場面是寶萊塢電影不可缺少的元素，在《三個傻瓜限屎專送》這部片裡也如小編所期待的一樣都沒少，但不同於以往看過的寶萊塢電影，這部片充斥著低俗搞笑的台詞與喬段，加上諷刺印度社會現狀的黑色幽默，打破傳統寶萊塢電影的通俗公式化劇情，給觀眾一種全新的印度電影風貌。

 《三個傻瓜限屎專送》以印度低階社會為背景，斷續出水的水龍頭特寫畫面，帶入三位主角像工地宿舍般凌亂的房間，爬上身體的螞蟻，還有披薩盒裡抖動觸鬚的蟑螂，和《三個傻瓜》裡的中產階級社會及《三個大丈夫：花天走地》裡的印度金字塔頂端社會成為強烈的對比。一個是隨時待命的小記者，一個是以拍攝女明星曝光及別人隱私的狗仔，還有一個是廣告公司的小美編，這三個沒錢沒家勢沒地位的主角因為一隻不衛生的炸雞腿，陰錯陽差地被黑道追趕，開始了他們的爆笑逃亡之旅。

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本文轉自Movie Zone電影特區
第一個音符不及不徐地落下，穿著高跟鞋的腳尖輕點地板，順著節拍，進一步，退兩步，她的手搭在對方的肩上，腳尖滑過地板的弧線無懈可擊，以微弱的離心力轉一個從容的圈，回到定位，才發現原來只有她一個人孤獨地舞著。
女主角夏娃在聾啞學校教書，男友沒有任何預兆突然結束自己的生命，還來不及處理自己的悲傷，與父親同居的酗酒女友讓家庭關係緊繃，神經質的大姊和瘋狂的小妹，讓夏娃只能讓自己成為眾人間的緩衝，然而父親的女友卻在家庭聚會中透露這個家庭不能說的秘密，一觸及發的衝突混亂中，夏娃發現自己懷了已故前男友的孩子……

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（墨西哥）卡洛斯・雷卡達斯Carlos Reygadas【天堂煉獄 Battle in Heaven】（2005）
本文轉自 格外有格。別有一個/撰文:蔡瑋
口交作序場與謝幕，向蔡明亮致敬？（【天邊一朵雲 The Wayward Cloud】2005；又，開場10分鐘之內就提到「台灣」，且在擺地攤賣鐘錶的場景，【你那邊幾點】2002）；情結還在其次，精采處在觀眾如何於內心周延一篇動人的故事，而凡是牽涉到敘事，就不免帶有批判的主觀色彩，作者有限的企圖，似乎只在於提供一篇偉大的多族裔融合社會之寓言故事的影像與聽覺的素材。
配樂風格涇渭分明，收音往往是粗暴的，整體構成一個抑鬱、無法寧靜的意識品質。
影像乍看類似北野武的以停頓開場的形式，卻絕非情境喜劇的菜，前半部連綴人物的主觀觀點，幾乎毫無間隙，構成一種混淆、無法區分彼此的族群集體視野；後半段當國家升旗手戴上象徵贖罪的頭套開始，引入客觀或全識的觀點，一篇以實景為舞台的國家寓言故事，也就逐漸展露。
多男女裸露或人物直視鏡頭的畫面，帶有激勵觀者審視自身國民性的企圖，作者意欲的對象，明顯的是指向墨西哥國人。
劇情稀奇唐突，卻似一國現實元素的劇場運用。
──主人翁非知識階級，而為要員的司機兼國家機關的升降旗手，升降旗的場面猶如小型的武裝分列式，特別是震撼人心的鼓號樂隊，搭配偌大的國旗，令人不禁聯想到主人翁作為審視、批判國民道德與精神狀態的尸芻傀儡的作用；
且看圍繞在他身邊的人物與困擾，一開始他與碩大如大地之母的妻子就已經犯下綁票與意外致死嬰兒的罪性—象徵扼殺國家未來的主人翁？他倆冷漠對待自己的犯行，只有空洞與畏罪的意緒，是頭家放蕩的女兒，在性愛慰藉之後為主人翁種下自首的念頭，而妻子的反應則是一摑洗面，打掉主人翁的眼鏡，主人翁對失去眼鏡的視感變異也是默然以對──對現實／真相的無感？
主人翁自首前與頭家的女兒道別，又得到溫存相待，但一轉身真正的戰慄與恐懼襲來，主人翁回頭就把少女手刃致死—這裡面似乎牽扯到複雜的本土與歐洲殖民者間文化上與階級間的強大矛盾張力的暴力型總釋放；
妻子在教堂裡找到跪在神壇前的丈夫時，後者已經是窒息氣絕多時—形式上的服膺白人的信仰但帶來的卻是真實生命的窒息？
最後的一幕，顯然是一幅天堂幻影般的畫面，白人少女同時也是頭家的女兒跪在地上替原住民或混血族裔的中年司機口交，無論感情或情緒上呈現的都是一片夢幻般的合諧寧靜…。
小資產階級的偷窺性行為同胴體的元素與因此伴生的道德爭議性自然無可豁免，但重點似宜放在這個從百年前至今就在左與右意識形態、共和與獨裁、外來與在地文化間癲癇般擺盪的苦難國家的人性化審視下的深鎖眉愁（2005 里約熱內盧國際影展評審團大獎；2012高雄電影節【焦點導演｜墨西哥超現實電影大師：卡洛斯˙雷卡達斯】單元）
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